整体来说，我稍稍转了一圈，适应了一下这身穿搭。无论是从身材还是样貌上，还原度都还是比较高的。我之前见过王嫦杉本人，我的脸型同她一样，都是那种古典的东方鹅蛋脸。而且我还是纯素颜，接下来的戏暂时还不需要额外的化妆。
相较于之前几次的拍摄经历，这次的形象是15世纪的近古代士阶层，已经可以看出一点淡淡的近代化气息。除了《大南宫赋》，其他的几次都是十世纪以前的中古代甚至远古代。
和两个化妆师一起走出化妆间，按照拍摄的要求，接下来我需要穿着这身服装，和老狂简单地对戏一场，然后才开始正式的拍摄。这一阶段，也就是平时说的试镜。
刚来到道具组的外景空地上，我就看到不远处走来一个十五世纪穿着的中年男子。他一身水蓝色衣裳，既不显奢华，也不算朴素，花纹大底是飞禽鸟兽，束了发，戴了网巾。那男子走到我眼前，规规矩矩地行了个礼，说：“刘某向亡妻嫦杉问好！”
我细细一看，这男子头发上已经有了几根银丝，符合中年人的形象。此人自然是老狂变的刘世濂。他模仿得还真挺像，从走过来时的动作，再到刚才的拱手行礼，言谈举止间确实有个文人墨客该有的样子。
此番情景，我立刻接戏，按照古代女人行礼的标准姿势，稍稍行个礼，说道：“夫君，你这是说甚胡话呢？小女我此刻就站在你的面前，何来亡妻一说？”
本来还要等着老狂下一步动作，王导就连忙拍手叫好，说：“很好，简单的小试一下，果然是真夫妻，刚才这一下夫妻相十足啊。道具组准备就绪，老狂你那边也准备一下，马上就可以开始第一幕了！小珂珂，你接得也十分不错，对于刚才的情形，如果满分是十分，我绝不给你九分！不论是人物形象还是言谈举止，你都做得十分完美。接下来你可以到拍摄现场观看拍摄，也可以看一看剧本，接下来你要拍的戏份。”
既然如此，我跟随着剧组的工作人员们，一起步入拍摄现场，准备看看老狂如何诠释这个角色。不得不说，穿着这套古装走路，真的非常方便。这不是那种特别高贵的长礼服，裙角长度恰到好处，即便是跳跃或奔跑，也不用担心会被踩到。这大概就是近古时代大家闺秀的穿衣风格吧，受外来文化的影响，服饰变得简约而不失雅致。
步行大约一公里，八九分钟的样子。
秦淮畔影视街区，贡院街五十二弄的一座阁楼前。
金龙国际影视城几乎1比1复刻了南安秦淮畔沿岸14到16世纪的历史风貌，与这次的拍摄要求完美契合。
此刻，阁楼二楼，老狂正按照剧本，走进了一间房里。摄影组的各位师傅们都已经准备就绪，而我作为无关人员，只能在外面稍作等待。
按照剧本，第一幕是男主角坐在桌案前，完成创作《妻之吟》的最后一笔的特写镜头。道具组已经做足了准备，我自然不必担心。只是希望老狂在动作上能够胜任，毕竟这两年多来，受我这个演员老婆的影响，他多多少少也积累了一些演技基础。
接着，便是老狂端着酒杯走到窗前，凝视窗外的特写镜头。剧本中此时是夜晚九点左右，漆黑的夜空里，正好可以看到天上的月亮。然而此时是白天，拍晚上的戏，窗外早已拉开绿幕，准备用特效将夜晚的景象P进去。
第一幕最难的部分，便是这段特写镜头拍完之后会暂停转场，渐渐变为水墨画。这时，需要老狂全文背诵《妻之吟》，然后才渐渐陷入回忆。转场之后的第二幕，就该轮到我登场了。
此刻，我默默地站在阁楼的走廊上，房间里传来老狂流畅而富有感情的吟诵声。那声音仿佛穿越时空的纽带，将我带入了那段古老而深情的岁月：
嫦杉者，吾妻王氏之小字也，名曰缊娜。吾与卿卿缘起于襁褓之中，盖因家父与其父同朝为官，故于其未降世之时，已有婚约矣。
自古至今，长辈为晚辈所立之约，皆可定其终身。虽约明于前，期未至而不可相见，然吾偶于私塾之中窥见其容，遂略有交往焉。
及吾弱冠之年，大婚之期遂至。嫦杉幼吾三岁，是年，其已及笄之年余二载，依南安俗，须待吾成年后方可婚配，故嫦杉待吾一年。
礼毕，遂择吉日成婚。夏至后三日，大吉之日也。当日礼成，嫦杉自此为吾妻矣。时太和二十年，吾年二十，嫦杉年十五又二。
婚后，嫦杉思母心切，欲归省久住。吾禀之父，父允之。故而后二十年间，吾与卿卿常居王氏府中。
谈及卿卿，常与吾于亭中赋诗论道，酒过三巡，则畅谈于山水之间，不觉日之将暮。然吾因公事繁忙，常与卿卿相聚日少，每念及此，不禁怅然。
成婚一年，恰逢殿试，吾赴京应试，卿卿随之。试毕，吾得中，拜圣上，赐官西阁大学士，吾谢恩受之。
此后六年，吾任职京中，每逢月末始归，与卿卿相聚。朝发京师，夜可至南安，其间千六百里，乘快舟需银八百文，往返自如。
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