而且，特效公司还不只是工业光魔，还有basefx等等。
basefx，是由创始人兼首席执行官chrisbremble于2005年创立，是一家以视觉效果和动画工作室为主的企业，公司总部位于京城。
其主要业务有开发和制作原创动画ip、为电影和电视提供视觉效果、视效预览和后期预览服务等。
原时间线中。
2010年basefx凭借在hbo迷伱剧集《太平洋战争》第1季第5集中的特效制作，获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。
2011年，又凭借为hbo制作的《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效奖。
2012年5月底，basefx与工业光魔正式展开合作，进行电影《环太平洋》的大部分特效制作。
也就是说，原时间线中，basefx参与了《环太平洋》的制作。
现在是2009年，与2012年相差三年。
别看仅仅只有短短三年时间，电影特效技术却是翻天覆地的迭代。
就好明年苹果4进入国内市场，次年也就是2011年全国瞬间进入智能手机时代。
此前，还是以功能机为主。
而后智能机更是不停迭代发展，虽大体没有变化，但附带的功能与性能却是代代提升，直至进入瓶颈后才慢下来。
所以，别看2009年与2012年仅仅相差三年。
这三年，可是有着翻天覆地的变化。
比如现在，王树手里用的还是诺基亚功能机，等到2012年他手里拿着的百分百是智能机。
国内的电影特效技术，亦是如此。
原时间线中。
2011年，从工业光魔分离出来的物理特效公司肯纳光学宣布破产。
2012年，为电影《少年派的奇幻漂流》制作过特效的rhythm&hues视觉特效公司申请破产保护……
“工期长、高投资”的业内现实让好莱坞的特效师日子日渐难过。
再加上好莱坞特效公司相互竞争的愈发激烈，使得大量的分包业务、特效师人才开始向人力成本较低、市场还有待开发的亚洲转移。
在这种趋势下，中国逐渐成长为重要的特效制作基地之一。
basefx，也是因此崛起。
2012年5月，好莱坞历史最悠久的特效巨擘工业光魔向base伸出了橄榄枝。
双方签署了一项战略合作联盟协议，协议里规定，base通过工业光魔承接好莱坞主要制片公司的项目，工业光魔则通过base拓展其在中国的业务。
此后，双方展开全面合作，工业光魔为base提供全方位的支持和指导。
base的工作人员对此也有过说明：“在我看来，这就像师父带关门弟子的感觉。工业光魔除了派总监到京城和我们一起工作，每天都要和我们开视频会议，审阅我们的作品，给予反馈和指导。我们也会派出特效师到旧金山的工业光魔总部去接受培训。”
工业光魔通过帮助中方特效师取得长足进步，“定制”一个称心如意的中国徒弟，既能分担每年好莱坞的大量高制作项目，同时也通过base承接一些中国电影项目。
而base也能在最短的时间内，向业内最顶尖的高手们取经，获取自身成长所需的给养。
正是这样的模式，国内的特效技术一年一个样，半年一个样。
可就算如此，2013年有业内大佬在被记者问及中国特效行业与好莱坞的差距时，依旧直言不讳的表示：“中国特效行业的水平和好莱坞比，还是有个十几二十几年的差距。但是中国团队有一个快速提升的优势，追赶得很快，个人觉得，个别优秀的公司会在3、5年内接近好莱坞的水平。当然，整个行业的提升需要的时间更久一些。”
这话并没有错。
2019年，《流浪地球》面世，证明少数优秀公司的特效技术已经接近好莱坞。
是接近，而不是持平与赶超。
因为好莱坞的特效技术同样一直都在更新迭代，并未停下。
原时间线中，《流浪地球》的特效团队面对记者的提问，明确表示有很多方面不如好莱坞的技术。
一些画面虽然同样能做，但是费时费事，需要花更多的时间与精力用笨办法一点点的才能完成。
反观好莱坞，因由有更先进的技术，能够快速完成。
而更别说现在是2009年。
(本章完)
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