“‘现代的**，同单纯的**，同古代的爱，是根本不同的。第一，它是以所爱者的互爱为前提的：在这方面，妇女出于同男子平等的地位，而在古代爱的时代，决不是一向都征求妇女同意的。第二，**常常达到这样强烈和持久的程度，如果不能结合和彼此分离，对双方来说即使不是一个最大的不幸，也是一个不幸；仅仅为了能彼此结合，双方甘冒很大的危险，直至拿生命孤注一掷，而这种事情在古代充其量只是在通奸的场合才会发生。最后，对于**关系的评价，产生了一种新的道德标准，不仅要问:她是结婚的还是私通的，而且要问：是不是由于爱情，由于相互的爱而发生的？’
“‘如果说只有以爱情为基础的婚姻才是合乎道德的，那末也只有继续保持爱情的婚姻才合乎道德。不过，个人**的持久性在各个不同的个人中间，尤其在男子中间，是很不相同的，如果感情确实已经消失或者已经被新的热烈的爱所排挤，那就会使离婚无论对于双方或对于社会都成为幸事。’”
我知道由于《心之歌》第一部取得的成功使石云以极大的热情投入到《心之歌》第二部的创作之中。除了必保的每天早上的问候，中午的电话，晚上下班时的报平安外。我尽量抑制自己减少和石云的联络，想法是尽量少搅扰创作中的石云。
一直以来，大概是因为石云掌握不了我的状况，或是我们一直以来形成的习惯，在我和石云的联络过程中，多数时是我主动。主要形式是我发信息，石云回信息。我打电话，她接电话。现在，开始有了变化，石云主动发的信息多起来了。
“你在忙什么吗?”，这一般是石云发出的首条信息。我会告诉石云，我在干什么。接下来我们会说些别的。一般也都是石云问我回答，我每次回答都很及时。因为我一段时间以来都很清闲，我有大把的时间。我到没觉得这样有什么不妥，因为我真的不想影响石云的写作。
直到有一天，石云问我:“宝贝，和我说实话，你这段时间是不是很忙?”
“没有，真的没有，我这段时间真的没什么事。”我回复。
“那为什么不主动联络我?”石云接着问。
“不是怕影响大作家的写作吗?”
“你真的影响我的写作了，原因正是你不主动联络我，我总是在想，这家伙怎么了？这家伙为什么还没有信息过来，我根本什么也干不成。”
“怎么会这样？”我大吃一惊。
“怎么会不这样？你知道我写作的最大动力是什么吗？是你的爱，如果我的写作影响我们的爱，我甘愿放弃写作。”
“宝贝，我错了。”是的，我真的知道自己错了，并且知道了自己错的离谱。
《心之歌》石云用的是笔名。有一天，我突然想到了一个问题，于是我问石云:“孩子们知道你写《心之歌》吗？”
“当然不知道，怎么敢让他们知道?”石云回复。
“他们会一直不知道吗?”
“那怎么办？能瞒一天是一天吧！”
“如果他们知道了会怎么样？”
“我怎么知道？我不就是写部书吗？”
“如果真是写部书这么简单，你至于那么怕他们知道？”
“事已至此有什么办法？到时候再说吧！”
“我是想让你有个思想准备。”
“能准备什么呀？他们精得很，这一关不好过。就怪你，非怂恿我写作，反正到时候你得帮我想办法。”
“我当然要负责到底了，谁让我怂恿你写作了？”我赶忙安慰石云。
“你怎么负责，你不会和他们说，你就是男主人公原型吧？”
“我那么傻吗？你大可以放心，我有办法。”有什么好办法吗？我真不知道，但我必须安抚好石云，不能让她担惊受怕。
又过了几天，突然收到了石云的信息:“不得了了，不得了了，真是怕什么来什么，你知道今天早餐时女儿对我说什么了吗？”
“说什么了?”我好像预感到了什么。
“她说，妈你知道吗?？近有一部书，书名《心之歌》在网上特别火。我当时吓坏了，就问她看了吗？她说看了，写的真的很好，她都感动的流泪了。”
“这有什么呀？这不是很好吗？”
“好你个大头鬼呀？你知道她接着自言自语说了什么吗?”
“说什么了？”
“她说，总觉得女主人公似曾相识，好像还在书里看到了自己的影子。”
“是吗？也是，自己的妈妈能不似曾相识吗？妈妈的女儿能看不到自己的影子吗？你说什么了？”
“我能说什么呀？吓得心都快跳出来了。你说，是不是要出事呀？”
我想了一下说:“应该没什么事，如果真出什么事，说不定是好事。说不定这是我们解决问题的契机。”
“你什么意思？”
“不如置于死地而后生，干脆告诉女儿，《心之歌》是妈妈写的，妈妈写的是自己的故事。”
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