十多支烛火在屋中摇曳，一大张泾县纸被小厮铺开。
泾县纸就是宣纸，宣州的宣。
赵楷还在慢慢喝酒，时不时夹菜塞进嘴里。他的脸上逐渐出现醉意，眼神也变得飘忽起来，但筷子却握得极稳，能准确夹起盘中细小的肉块。
“咚咚咚……”
敲门声响起。
赵楷厉声呵斥道：“滚！”
正在帮忙调墨的青楼小厮，被这声音吓得双手一抖。
门外，开封名妓谢云云，正跟一个年轻男子并肩而立。
男子叫做张放，是已故阁臣张叔夜的侄子。其父为张叔春，即张叔夜之胞弟，历史上抗金中箭而亡。
这个时空，张叔春自然没有抗金中箭，在浙江提学使的任上病逝。
有一个做阁臣的伯父，有一个做提学使的父亲，虽然这两位长辈都已病故，但张放这位公子哥依旧显贵无比。
至少在这开封府，大部分人都要给张五郎面子！
他听说赵楷正在作画，立即带着名妓过来，谁知还没进屋就被呵斥滚蛋。
张放顿时大怒，挽袖子想要踹开房门。
名妓谢云云连忙拉住，低声说：“五郎乃名宦之后，莫要与一狂人计较。便是把他打一顿，传出去也是徒增笑料。若是他不慎伤到五郎，恐怕旬月之间就能传遍开封府。”
张放闻言，抬起的右脚又踩回地面。
是啊，跟一个疯子计较什么，自己打输打赢都会闹笑话。
这赵楷就像街边一坨狗屎，只要沾上就浑身带臭，绝对不能随意招惹。
利用人脉关系，把赵楷弄进大牢也没用。
赵楷因为酒后妄言，已经被关进去好几次了。因为身份特殊，牢头不敢过于虐待，也就挖苦讽刺几句，还得乖乖给他送牢饭。
谢云云又说：“此人的名气越来越大，五郎何不耐心等待？等他画完再以重金求购，这事让人传出去以后，五郎必得虚怀若谷之美名。他这幅画越好，五郎的美名就传得越广。”
张放点头微笑：“谢娘所言极是，俺便在门外等着，且去把酒菜也搬来此处。”
也不知过了多久，一整坛米酒都被赵楷喝完，中途还醉醺醺的在屋内墙角处撒尿。
小厮也不敢劝，只能傻站着等待，手里的夜壶也没递过去。
“哐当！”
一张凳子翻倒在地，不晓得是赵楷撞倒的，还是他故意给踹翻的。
画笔有不同规格的好几支，赵楷随手抽起一支。
小厮说道：“墨有点干了，小的……”
话没说完，赵楷已将他推开，然后用嘴咬着画笔，腾出双手亲自去调墨。
小厮被推得差点摔倒，默默退开站到一旁，全神贯注观察每一个动作——他在偷学赵楷的画技！
调好画墨，赵楷却呆立不动，莫名其妙又在走神。
良久，赵楷转身四望。
小厮忙问：“相公在找什么？”
赵楷充耳不闻，仿佛小厮就是一团空气。他先是到处看，接着醉醺醺的满屋子走动，最后不知从哪儿找出一块抹布。
抹布蘸墨，按在纸上糊来糊去，很快就留下好几大团墨迹。
泼墨画，唐朝就有了。
但一直不是主流，甚至泼墨创始人的技法都已失传。
自五代到北宋末年，写实派渐渐统一画坛，并在徽宗朝达到艺术巅峰。必须构图严谨，必须细致入微，极致追求形似而兼有神韵。
如果画得出格了，就是不合法度，就是没有师承！
写意派也有，但难登大雅之堂。
比如文同、苏轼、米芾等人，就喜欢画一些小写意。这种画法叫“墨戏”，也叫“文人墨戏”，属于工作之外、茶余饭后的消遣。
宋代画坛风格的重大转变，是在衣冠南渡、江山残破之后。
而这个时空，缺乏如此契机。
大明这些年的强盛富庶，导致写实派继续畸形发展。宏大、壮美、瑰丽、色彩、精致、法度、师承……才是画家们的极致追求，其余都属于离经叛道的微末技巧。
翰林画院的御用画师们，更是一天到晚着眼于富贵与盛世。
小厮默默的上前半步，只见画纸的右上角，那团墨迹被赵楷挥毫填充，很快就有了山岳的模样。
具体技法叫“大斧劈皴”，是徽宗时期的御用画师李唐所发明。
到了大明新朝，李唐做过翰林画院的院长，还跟李清照一起研究过金石。他没有被金国掳走，也没有在落魄当中突破，而是在清闲富贵当中病逝。
李唐发明了“大斧劈皴”，却依旧属于写实派，而且是写实派领袖。
赵楷在做皇子的时候，曾跟着李唐学习画技。他此刻对于“大斧劈皴”运用，跟老师李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不讲法度，也不注重细节。
如此种种，都跟当下的画坛背道而驰。
除了具体的画法，赵楷还在画纸的左上部分大面积留白。只在巨大的空白之间，画一轮极小的坠落的黑日做点缀。
鸡鸣声传来，赵楷写下“艮岳”二字，又署上自己的姓名。
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